第一部：戏说乾隆
《戏说乾隆》是第一部在中国内地引起轰动的戏说清宫电视剧，对于中国内地的80后观众而言，《戏说乾隆》在他们的成长历程中有着举足轻重的地位，这部电视剧已经成为被一代人珍藏的集体记忆。该剧不仅开启了中国内地历史题材“戏说剧”的先河，而且对之后出现的戏说类型的历史剧影响深远。
第二部：宰相刘罗锅
大陆第一部戏说历史剧，戏说历史剧的顶级水准，剧本表演可圈可点，借古讽今之大成，《宰相刘罗锅》从一开始就打出了“不是历史”的招牌。从而获得了极大的创作自由，作品中充满了游戏感。这部剧由秦培春、石零、张锐、白桦编剧，原料非常庞杂，包括正史、野史、民间故事、单口相声。尤其是传统相声《官场斗》，为该剧提供了丰富的笑料和情节。正是这些好看又好玩的民间段子，让一个个观众忍俊不止、爆笑如雷。而用通俗的叙事模式、幽默滑稽的喜剧风格来娱乐大众、讨好观众，则是《宰相刘罗锅》区别于之前历史正剧的最鲜明特色，不是历史，却远远超过历史。
第三部：康熙微服私访记
中国第一戏说电视剧品牌，四部作品收视口碑俱佳，全部进入央视年度十佳收视，明君梦、武侠梦、清关梦三合一，台词凝练幽默，细节刻画到位，主题借古讽今、针砭时弊，惩恶扬善，表演皆为大咖，演技爆表，各路形象生动灵活再现，武打情节流畅，节奏紧凑，重播记录不亚于西游记和还珠格格。
第四部：还珠格格
《还珠格格》是琼瑶从事电视剧以来，最长的一部连续剧，也是反应最强烈的一部连续剧。《还珠格格》的横空出世，给电视剧市场带来一股清新的空气，一种特别的味道，一组特殊的艺术形象，醒目、夸张、个性张扬，又异彩纷成。编剧角度的奇巧、故事的离奇曲折、小燕子角色的定位、台词的机巧、鲜活都是成就一部经典电视剧的不可缺少的基础。演员气韵与角色的吻合、扮相的相称及赵薇极具个性魅力的演绎，最后成就了一个经典剧目和形象。《还珠格格》是中国电视剧的一部传奇，该剧剧轰动亚洲，风靡全球各国华人圈并打破中国电视剧收视纪录，收视率创造中国第一，亚洲第一，重播率最高的合资剧，收视最高点突破65%。
第五部：铁齿铜牙纪晓岚
最为人熟知的戏说历史剧，古装喜剧的经典代表作，大大助长了戏说电视剧的数量增加，铁三角奉献了殿堂级的演出，剧情雅俗共赏，传统文化功底深厚，笑料极佳，将官场文化、人际关系揭露的淋漓尽致，颇有借古讽今、针砭时弊的时效。
第六部：包青天
该剧根据古典名著《三侠五义》里的包拯为原型结合民间传说改编而成，讲述了包青天断案的41个单元故事，合计236集，成为20世纪90年代初的一部划时代经典影视作品。创下高收视率，随后在中国大陆、东南亚及韩国也大受欢迎，在当年掀起了一阵“包青天热潮”，而亚视亦于同一时间播映，最后引起当年回响极大之“双包事件”（即两台同播一剧互争收视）。
第七部：大明宫词
该剧细节的刻画、背景音乐的烘托乃至一些小道具、小饰物的装点，无不能看出这部戏制作的精巧与用心。尤其是其中演员对白的设计令人耳目一新。诗化的长句、半文半白的语体、类似于舞台表演式的激情澎湃的台词，第一次在电视剧中出现。语言的流畅性、音乐性和张力得到了完全的展现。画面清丽优美晓风过处，乌丝轻扬，衣裙飘飞，好似衣带当风的仙子从画中走来。能达到这种效果，服装设计也功不可没。质地轻柔的彩色薄纱的大量使用，使风的特效发挥得淋漓尽致。
第八部：寻秦记
该剧把金庸之后的香港新派武侠宗师黄易第一次介绍给了中国内地观众，作为第一部80%外景在中国内地取景的大制作，一改TVB小气简陋的摄影捧搭景的弱项，人美景美音乐美，加上匪夷所思的情节和交错不清的爱情故事，《寻秦记》算得上是TVB改编小说的又一经典。该剧在穿越时空的基础上加入现代元素，把武侠和科幻结合，是穿越剧的最早代表，可谓穿越剧的“鼻祖。
第九部：神医喜来乐
《神医喜来乐》是中央电视台与河北电视台出品的一部古装传记电视剧，由黄力加等导演，周振天编剧，李保田、梁丽、杜雨露、沈傲君等主演。该剧以悬壶济世的民间郎中喜来乐的跌宕人生为主线，以戊戌变法的历史、红颜知己的恋情和同行冤家的相煎为支脉，描绘了在清末社会大背景下的小人物命运。该剧于2003年1月21日在中央电视台电视剧频道首播并获得第21届中国电视金鹰奖长篇电视剧优秀作品奖、第23届中国电视剧飞天奖优秀长篇电视剧二等奖和中国电视剧产业二十年盛典百部优秀电视剧作品等多项奖项。
第十部：李卫当官
该剧将官场厚黑和通俗传奇极好地结合在一起的作品，嬉笑怒骂，噼里啪啦，极其过瘾。作为刘和平继《雍正王朝》后的作品，《李卫当官》有从“康熙”到“九子”原班人马的对应出演，又把《雍正王朝》里的小角色“李卫”单拎出来大书特书，对应着看，一个大气至极，一个通俗至极，一深一浅，又都充满智慧。主要人物的特点决定了该剧的喜剧风格，这与《雍正王朝》带给观众惊心动魄的欣赏感受非常不同。但因剧中将有一定篇幅描写李卫如何与官场中的各种黑暗势力斗智斗勇，因此，在轻松、愉快的背后，该剧也有发人深思的深刻。
第十一部：少年包青天
《少年包青天》故事的编排中糅合了众多因素：悬念+武侠+搞笑+言情，情节的设置也颇为合理。与以往印象中的铁面包公不同，少年包拯血气方刚又不失顽皮风趣，他就像一个初入社会的年轻人，充满正义、理想，但是幼稚、鲁莽，更不懂得官场的左右逢源、明哲保身之术，所以他尽管聪明，但是屡屡碰壁。相比之下，德高望重的八贤王就老练得多，他深知官场内幕和政治斗争的玄机，所以虽然经常面对像庞太师这样的奸险小人，仍然能够游刃有余。剧情悬念迭起、环环相扣。把一些推理探案手法附加到青年包拯身上，使得剧集更具可看性。最明显的就是“密室杀人法”，缘于日本的推理小说。扑朔迷离的案情配上紧张刺激的音乐，使情节发展更加扣人心弦。推理断案是该剧的重要线索。前几集中的狼女小艾被杀一事，就留下许多伏笔，这样等得真相大白时，既不会让人觉得早已猜到又不会显得莫名其妙、特别突兀。故事的整体布局还算紧凑，案件一个接着一个，层层引人深入。
第十二部：天下粮仓
旷古灾荒、男女奇情、浮筷斩人头、肉身化大烛，这一系列情节跌宕起伏。该剧实现了电视剧的电影感，一如吴子牛的电影《晚钟》《南京大屠杀》雄浑厚重。刘统勋的清廉刚正使人肃然起敬，但直到最后才被揭穿的贪官米汝成竟是为了爱子的仕途旷达而不惜自毁前程，不禁令人痛惜和玩味。
第十三部：孝庄秘史
该剧展现了孝庄文皇太后的一生，用自己独特的方式给历史上的几大悬案（比如“太后下嫁”、“顺治出家”等）一个自己的说法。虽然是戏说，但戏说得比较合理，从故事情节和高潮设计来看，也很能抓人，向观众展示了一幅轰轰烈烈的不同于以往同类影视作品的大清朝开国画卷。故事有张有弛，情节紧凑而扣人心弦。马景涛在《孝庄秘史》中的表演，多了几分刚毅和成熟。在多尔衮得知大玉儿已嫁皇太极为妃后，叱咤战场、顶天立地的多尔衮竟倒在苏茉儿的怀里，痛哭流涕的马景涛青筋直冒，实在感人。因得不到孝庄，暴跳如雷地把年幼的顺治别在腰间，冲出永福宫的那一幕，一向以柔弱小生形象出现的马景涛，淋漓地把塞外儿女、北方军人的莽撞、蛮横瞬间暴发出来。而在最后殉情沙场的多尔衮，嘴角的一丝心甘情愿的浅笑，让这对生死冤家、纠缠一生的恋人又多了几分神秘色彩，又让观众浮想联翩。
第十四部：大宋提刑官
《大宋提刑官》情节设置巧妙，悬疑丛生，环环相扣，引人入胜；拍摄手法借鉴了美国《犯罪现场》的方法，采用了闪回、电脑特技等手法，令人称道。该剧视觉效果和色调均采用唐宋时期山水画式的场景及自然关系，民俗生活与文化礼仪尽现。题材选择自被称为世界法医学鼻祖的宋代法医学名师宋慈专著《洗冤集录》，大部分重要情节借鉴了专著中所阐述的导致各种死、伤现象的案件，从案件本身和医学角度切入，走的是古代版纪实悬疑剧的路子。宋慈“重证据实、民命为重”的法学思想贯穿其中。剧集由11个充满悬念、诡谲惊异的命案组成，该剧整体性分为“民间意气风发”、“官场案举步维艰”、“帝王案功亏一篑”3个氛围迥异的阶段。宋慈被塑造成一个“笨蛋”，就是像陈景润那样专情于自己事业的人，一个充满男性魅力和理想追求的宋慈形象。
第十五部：神探狄仁杰
《神探狄仁杰》融斗志、武打、言情于一体，反映宫廷内幕的明争暗斗。悬念迭出的情节、缜密的推理、精彩的对白，紧紧抓住观众的心。该剧演绎的是武则天时期神探狄仁杰的传奇故事，全剧由《使团惊魂》、《蓝杉记》和《滴血雄鹰》3个故事环环相扣。剧中，狄仁杰神机妙算，每次都在关键时刻站出来娓娓道出谁也没有想到的案情缘由。《神探狄仁杰1》具有复杂的历史背景，武则天时代的权力争夺贯穿全剧，所有扑朔迷离的案件都发源于此，明暗线交替的形式使得故事多了许多厚重而耐品的韵味。
第十九部：琅琊榜
虽然是虚构故事，但该剧内核却与传统文化价值观一脉相承，以“情义重于泰山”的价值理念贯穿，传递了赤胆忠心、诚信友善等传统文化精神。剧中，良士为情义而聚，小人为情义所折，明君因执着情义而人心所向，展现了热血男儿之间的情义千秋。纵观《琅琊榜》全剧，无论是服饰、道具、礼仪等外在表现形式，还是剧中人物的思想内涵、气质风骨，都蕴含浓浓的“中国风”。梅长苏很好地诠释了中国传统文化中“士”的形象，他苦心谋划十三年，扶助靖王登基，一方面为了洗雪冤情，但更大的诉求则在于拥立贤明，扭转朝政颓势，开创政治清明的中兴盛世。他足智多谋、义薄云天，心怀天下百姓苍生，追求公平正义，奇绝妙险的谋略背后有着治国平天下的抱负，这是中国传统“士人”的道德品格与政治理想。通过细致入微的表演，水墨画般的画面调度，片中的中国底蕴得以自然呈现。该剧的成功证明，古装电视剧立足于中华民族优秀传统文化，大有可为。
第二十部：军师联盟
该剧第一次把司马懿塑造成一个性格复杂而富有人情味的形象。全篇以司马懿的命运和情感为核心，大胆重构历史，在人物性格发展中注入传奇因素，既不回避他的阴险狡诈，又写出他的雄才大略、温情和隐忍，对司马懿的历史功绩做出比较客观的评价。这部作品不是简单地做翻案文章，而是从一个新颖的视角重写三国故事，同时借鉴《三国演义》的谋略文化，在人物成长中洞见历史精神，表现主人公的政治智慧，也挖掘出人性真实，在故事讲述上挥洒自如而又张弛有致，既具有风格化的特点，又不失历史厚重感 http://cn.yixiin.com/news/
