杰昆·菲尼克斯饰演的小丑。
在蒂姆·伯顿执导的《蝙蝠侠》中，杰克·尼科尔森饰演的小丑的表演方式奠定了小丑的疯癫形式。而希斯·莱杰出演的版本在他去世后为他夺得奥斯卡最佳男配角。《自杀小队》虽然影片质量堪忧，但杰拉德·莱托的小丑造型大受好评。
《自杀小队》中的小丑。
这次杰昆·菲尼克斯的版本依然被寄以厚望，不少人看好他夺得本届威尼斯最佳男演员，并有望提名奥斯卡最佳男主角。看来小丑这个角色，已经从一个超级英雄电影反派配角，逐渐变成了一个具有颁奖季受欢迎体质的角色。在9月中旬，另一部近年引发热潮的小丑主题电影续集《小丑回魂2》也即将上映，前作曾经在北美创下极佳的票房成绩，名列恐怖片票房榜前茅。
《小丑回魂2》中的小丑。
这样看来，无论是商业体系下还是艺术电影思辨下的小丑形象，都有极高的价值。为什么好莱坞特别迷恋“小丑”角色呢？应当可以分为两个层面来看待这个问题：一个是溯源，欧洲文学与欧洲电影中小丑形象的流变；第二个是流行文化，美国流行的小丑商业模式的负面影响。
在欧洲文学中，大文豪雨果笔下的《笑面人》与《巴黎圣母院》中有两个著名的“小丑”式人物。两个“小丑”人物有很明显的区别，也和雨果个人的创作变化相关。《巴黎圣母院》的故事大众较为熟悉，创作出一个文学史中最为著名的面恶心善角色。而在较为早期的《笑面人》中，“笑面人”这一形象悲剧性十分明显，他是一个政治的牺牲品，在寻找身份认同的过程中不断迷失，从面容的外在深化进心灵层次，最终投奔怒海。DC漫画中小丑一角，也与好莱坞早期改编电影《笑面人》有着较深的渊源。
《大路》中的小丑（右）。
在费里尼的电影中也多次出现小丑角色。尤其是《大路》一片，同样是卖艺人的人物设定，与《笑面人》极为相似。费里尼延续了雨果的小丑精神，人人都是被人性戏谑的小丑，做着自欺欺人的表演。
文学与电影艺术大师赋予小丑形象无限的哲思，而在好莱坞体系中，小丑象征着一种童年恐惧。我们常在美剧、好莱坞电影看到，小丑作为儿童生日派对或其他庆祝活动的表演嘉宾出现，意在逗乐儿童。
但是部分儿童对于小丑存在着一种心理恐惧，主要在于小丑的妆容。他们可以被视为诙谐幽默，但在另一个角度来看，成人化上固定的微笑表情的妆容后，无缘由的笑意让人觉得难以揣测，十分阴森可怖。
《蝙蝠侠：黑暗骑士》中希斯·莱杰饰演
的小丑。
消解恐惧是好莱坞娱乐商业片的重要叙事功能，因此将小丑作为恐惧对象创作影片，也成了符合市场需求的选择。
名导如蒂姆·伯顿、诺兰等人精心结合欧洲文艺哲思与好莱坞商业法则，重新塑造小丑角色，让这一角色焕发出新的生命力。他仿佛成了中年男性最好的代表，压抑的情绪爆发成反社会的高智商暴力行为，也就是将人性的阴暗面以一种极具扭曲魅力的方式，转化为银幕奇观，从而收获好口碑与好票房。在未来，可见小丑式的角色也许会成为颁奖季男性角色的主力军，并有多种变化出现，直到好莱坞彻底厌倦，再觅新欢。
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