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平均每天登上微博热搜4次，单日最多达7次，备受千万观众热议。
国产动画电影《哪吒之魔童降世》（简称《哪吒》）自上映以来热度居高不下。最新的消息，截至今天16点40分，《哪吒》票房达到24.42亿，超越《捉妖记》（24.40亿)，进入内地票房总榜前十。
而刚刚影片主创结束了“17天16城”全国路演活动，此番路演活动共触达85家影院， 14500多位观众与导演饺子等主创面对面交流系列幕后趣事。全国路演活动起始于影片“老家”成都，结束于云南昆明，无论周六日或是工作日满座场次随处可见，不少城市甚至于“一票难求”。全才导演饺子更是亲力亲为，10天手绘了23张破亿海报，也是忙坏了。
《哪吒》取得的好成绩，让动画电影人看到了希望，《大鱼海棠》《大圣归来》《大护法》《捉妖记》等相关影片纷纷发文祝贺《哪吒》。
“国漫崛起”成为人们再次热议的话题。
《捉妖记》导演许诚毅发布贺图，祝贺《哪吒之魔童降世》超越自己进入内地票房前十。贺图配文“祝小哪吒票房继续攀升，中国动画越来越好”，并特意注明：这是来自"动画人"许诚毅和胡巴的祝贺。
▶▶把控细节打造口碑力作
“以真诚的心创作电影”
《哪吒》是首部IMAX国产动画电影，当观众观看IMAX时各种细节会被无限放大，足见主创及IMAX对影片有足够的信心。
作为一部动画影片，《哪吒之魔童降世》在情绪及细节进行了非常细腻刻画。比如，片中哪吒在得知陈塘关老百姓都来为自己庆生时，高兴地穿上了披风——这是殷夫人外出斩妖除魔时的装束，或许在哪吒心中，披风就是英雄的象征；李靖在生辰宴上揭穿敖丙龙族身份，并非因为他是妖族，而是他身上有灵珠的气息。在死期来临之前，李靖最大的愿望，就是查清儿子哪吒灵珠被换一事。
不少观众表示，“这些未曾注意的感人细节，值得让我再次观影”。
《哪吒之魔童降世》共举行成都、北京两场千人首映礼，全国16城路演，北至哈尔滨、南至广州、西至成都、东至杭州，共计14500多位观众到场，场场爆满“座无虚席”。
在不少观众看来，这是一部既好笑又好哭的电影。影片笑料十足，太乙真人的“川普”、三岁哪吒的“打油诗”、海夜叉的鼻涕解药等设定，惊喜“包袱”充满方方面面，令不少观众开怀大笑。
据悉，部分观影场次2小时内累积大笑超50次；影片后半段，哪吒对于天命的孤独反抗、殷夫人爱子情深等场景则获得了全体观众的共鸣。其中李靖为哪吒承受天劫时一句“他是我儿”，不仅打动了年轻观众，更令许多儿童观众偷偷抹泪。
8月4日，导演饺子携影片来到路演收官之站云南昆明。现场，导演饺子表示，奔波近一个月时间，作为电影创作者，非常珍惜和观众交流的机会，每一份包容与好评都备受感动。
▶▶“国漫崛起”？专家：脚下的路还很长
对于《哪吒》的爆红，中国电影家协会副主席、清华大学教授尹鸿对南方+记者表示，影片毫无疑问是国产动画电影发展的一个重要节点，但是否是个新的拐点，还需观察。“国漫整体的进步是明显的，但一个作品的爆红要具备天时地利人和多方面条件，既需要创作上的成熟，也要有市场上的好气候，还需要一批作品的成熟去培育这个市场，这样才做得到开启国漫新时代。”
从《大圣归来》到《风语咒》《白蛇：缘起》《哪吒》等，近些年溅起不小浪花的基本是中国神话题材。上海电影家协会副主席、上海戏剧学院教授石川对南方+记者说，这些民间传说它实际上都是大IP，在民间流传这么几百年都是经过读者消费者千锤百炼，故事已经圆融到无懈可击的地步了，所以它的基础比较好。
实际上，《白蛇：缘起》《大圣归来》及《哪吒》都属于颠覆式的改编，即“旧瓶装新酒”。“其实跟原有的民间传说已经没有太大关系了，只是借了一个壳，讲的都是当代人的故事，把当代的价值观、文化追求，放在一个传统的故事壳里，用神话人物重新来引出当代人的一种精神渴望。”石川分析。
对于国产动画电影崛起的愿景,有人提出了这样一个思路——就像国外有漫威宇宙,中国也可以有自己的“封神宇宙”,这次的《哪吒》就可以做很好的开端。还有网友提供了具体的创作思路，可谓是“安排得明明白白”。
“中国的神话也不是一个宇宙，中国的神话里有好多个宇宙。这不是一个作品能创造出来的，‘哪吒’、‘大圣’其实都需要一个品牌延续的过程，大家已经在这方面做了很多的努力了，但还是得看这些系列能不能做出来。作品立不住，所谓的宇宙也立不住。宇宙得作品立得住，它才能立得起来。”尹鸿说。
微博上网友仿漫威宇宙，拟出的“封神宇宙”IP。
而对于“国漫崛起”的提法，受访专家是持审慎态度的。“国漫崛起脚下的路还很长。”石川提到。
国产动画电影制片过程相当漫长，耗时、耗钱又耗力，愿意下这个赌注的投资方还是比较少，“投动漫要五六年才会收回投资，那资本肯定更倾向于投真人电影。这种投融资模式没有改变的情况下，怎么可能有‘国漫的春天’呢？”
“其实你到一家动漫公司去了解下，他们总体的生存环境还是很艰苦的。‘哪吒’这个团队，只是极少数的幸运者之一。”石川说。
而《哪吒》监制、彩条屋影业总裁易巧，在两年前接受采访时给出了更绝对的说法：“95%的动漫公司都不盈利。”
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