而在很多专业人士看来，这既是一个漫长的冬天，也是一个充满希望的冬天。当所有的浮华渐渐褪去，彰显的或是艺术品市场向更加健康方向发展的巨大机会。而在这种机会面前，“短线炒作”的手段越来越难以行得通，收藏者的收藏理念也必须向更加符合艺术品市场规律的“精品为王、长线是金”的方向发生转变。
冷
囤积“应酬之作”损失惨重
2014年秋拍，艺术品市场仍在持续降温：中国嘉德以17.06亿元总成交收槌，环比2014年春拍下降了24.2%;北京保利总成交24.9亿元，环比春拍下降10.4%;北京匡时秋拍总成交13.4亿元，环比春拍下降23.4%。相比2011年春拍市场的高峰时期，2014年几大拍卖公司的成交数据，几近腰斩。
广东一位不愿透露姓名的业内人士告诉记者，他身边有很多小行家现在明显“玩不动”了，“收黄君璧作品的，其价钱差不多跌了一半;有些人前几年跟风收了傅抱石、徐悲鸿的作品，但因为大都是应酬之作，现在也根本卖不出去”。
艺术经济学家马健博士告诉记者，据他观察，在这个惨淡的冬天里，近年来高价囤积某些美协和画院领导作品的投资者，账面损失最为惨重。“整个艺术品市场除了古代书画比较抗跌之外，很难有板块独善其身，但最先受到冲击的是价格泡沫很大的"领导"书画，接着就是"应酬之作"和"无名之作"。”他说。
以往，相对于精品，“领导”书画、应酬之作和无名之作的价位较低，占用资金不多，而且有“礼品市场”做支撑，不愁“走货”。但现在，经济大环境的不尽如人意，特别是“反腐利剑”对“雅贿”市场的釜底抽薪，都令这种盈利方式无以为继。
记者在雅昌艺术网的艺术指数板块，查询某位画院院长作品在短短一年内的价位变化。他在2013年春季时的市场均价是每平尺21.4万元，并且成交率达到100%，而在2014年秋拍，每平尺的价格已经下降为8.9万元，成交率只有56%。
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精品书画有“任性”的底气
虽然寒意弥漫，亮点却依然存在。北京保利近现代书画部总经理殷华杰告诉记者，保利“御风—六家臻品之夜”集合了傅抱石、徐悲鸿、齐白石、吴昌硕、黄宾虹、张大千六位大师作品，拍出了非常骄人的成绩。在这场拍卖中一共推出了28张傅抱石的画作，这个数量甚至超出了艺术市场最火爆时的总量;而吴昌硕的《花卉屏风十二扇》拍出了3852.5万元，刷新了其作品的最高成交纪录;此前仅估价60万元的徐悲鸿《寒山拾得》最终以989万元成交，超估价十余倍。
北京匡时拍卖董事长董国强也表示，虽然2014年是匡时成立以来最艰难的一个拍季，但有一些板块仍表现出色。“比如书法，这十年来的走势一直比绘画好，在三年的市场调整中还逆势上涨了。”他说。匡时的书法夜场几乎无漏可捡，多件拍品超过最高估价成交，并且有4件作品单件突破千万元，分别属于王铎、文徵明、康熙皇帝。再比如古代书画板块拍卖的《李煦行乐图》。李煦是“曹学”研究中的一个重要人物，“因为我们做了全面的背景挖掘，所以这幅估价仅在250万至300万元的画作最后卖了1600多万元。这说明真正有文化价值的东西，还是会受到市场热捧。真正有文化的藏家不会因为市场动荡离场，离场的都是些以投资和投机为目的的人”。
董国强表示，价格虚高的往往都是当代作品，而且往往是画家本人参与。“广东的居廉居巢画得那么好，对广东画坛有那么深远的影响，但他们的画作价格比随便一个当代画家的都便宜，几乎是十分之一的价格，这正常吗?我相信市场一次次从高潮回落，就像爬山过程中的休息一样，收藏者会更加冷静，有更多思考，之后做出的判断会更趋于理性，这个市场会慢慢地越来越接近美术史的真实面目。”他说道。
“短期炒作”转向
“长线收藏”
变
可一个不得不面对的现实是：即便亮点偶现，但大师的精品力作在这个萧瑟的深度调整阶段，也不意味着一定可以在艺术品市场上顺利变现。
事实上，去年的拍卖市场上，包括张大千、齐白石、李可染等大师作品的频繁流拍早已不是新闻。对此，董国强的分析是，市场“买涨不买跌”的心态在作祟。“其实办牌入场的藏家明明变多了，但现在大家都不敢出手，都在观望。而张大千、齐白石等人的画，很多委托方都想以他们当年买进的高价卖出去，最后的结果当然会流拍。但他们的身价还在那儿，我要是收藏者，如果现在手里有资金，一定会买这些大师的东西。因为市场一旦好起来，最先涨价的一定是他们的。”董国强坚定地认为。
对此，刘益谦应该也是深信不疑的。他在去年秋拍上花4600万元买了一套徐悲鸿的《动物十二生肖》册页。徐悲鸿一样题材、尺幅的另外一套《动物十二生肖》册页，2007年曾经拍出7280万元，现在等于价位回落了三分之一。
但已经调整了三年的市场，究竟什么时候能好起来呢?没有人能给出准确的答案。
“我只能说长期的趋势一定是上行的，但短期说不好，至少2015年暴涨可能性不大。”董国强说。
“我不知道调整何时会结束，但我的感觉是，此次调整尚不够充分，还有调整空间，只有挤掉价格泡沫，才会形成上涨空间。对于收藏者和收藏投资者来说，我建议随时关注有没有真正好的艺术品现身市场并且价格被"错杀"。对于投资者来说，我建议还是远离这个市场，因为短期回报预期越高，失望往往越大。”马健表示。
之前，不少“炒家”曾以短线方式在艺术品市场获利，但马健认为这种方式从本质上说不适合艺术品市场，它可能会在市场不成熟时昙花一现，但注定不具有可持续性。“在艺术品市场上，越想挣快钱，就一定会亏得越厉害。当你买入一件艺术品的时候，得想想自己是否有信心放上十年，否则还是算了。当然，"长线是金"也有两个前提：一是有眼力选到"好东西";二是买入的价格要合理。”
在艺术品“倒爷”仍方兴未艾的时候，记者曾经采访过中国拍卖行业协会艺委会常务副主任刘幼铮。他斩钉截铁地做了预言：“背离文化的短线炒作行为迟早要回归"文化跑道"。”因为从本质上说，艺术品市场是个讲究慢功夫的地方，冷手抓热馒头真不行，血气方刚更容易捅娄子，风卷残云那是土匪作风。恢复宁静，内敛蓄功才是行业健康发展的需要。
值得期待的是，在这个漫长的冬天里，我们的确看到了“回归”的迹象。
“所谓的礼品市场或短线炒作，其实都是艺术品市场中不正常的现象。一个正常的艺术品市场不需要这些浮华，哪怕它们能够带来更好看的数字。艺术品市场的发展是一个不断淘汰的过程，不断地把浮躁的东西去掉，不断地去伪存真，才能逐渐回归到一个健康的状态。”殷华杰说。
故事
收藏是寂寞的等待
很多人说2014年是“关良年”。而作为关良作品的主要藏家之一，罗立火的收藏再次说明“有学术价值的作品才能真正经得起时间的考验”。
多年前，在广州一个朋友家里第一次见到关良的画，罗立火当时就觉得非常生动好玩，有真性情，一下就喜欢上了。
后来，他发觉关良不仅是中国戏剧人物画的开山鼻祖，更是中国现代绘画的奠基人之一。关良最早将西方印象派引入到中国绘画的创作中，将中国绘画的写意精神做到极致。他的作品打通了中西文化、古今艺术，戏与画、画与音乐的门类隔阂，是当之无愧的集大成者。在罗立火看来，关良的艺术地位与成就和近现代大师们相比毫不逊色，却最具个性。但新中国成立之后，也许因为戏曲本身被边缘化，又也许其稚拙的造型和主流审美有较大差距，关良艺术一直饱受冷遇。
2011年，艺术品市场开始调整。泡沫渐渐挤兑，关良的作品价值逐渐浮出水面。很多人以为关良是突然就热了起来，其实并不是。“那是审美在改变，改革开放后，我们才真正接触西方印象派绘画，真正有机会重新审视美术教育以及对美的重新认识。”罗立火说。关良作品价值的发现还和最近这几年“新水墨”作品的探索有很大关系，因为这些艺术家都多多少少受关良作品的影响。
“收藏这个词汇的本意已经告诉了我们"藏"的重要。作为一个藏家，我认为最重要的是你要有独立思考的能力，站在艺术发展的高度，收藏经得起美术史考验的作品。你还必须打心眼喜欢你收藏的艺术品，只有这样，才会不断去学习并形成自己的判断，才会有缘分拥有你的所爱，才不会在别人的风言风语中对自己产生怀疑。收藏就是寂寞的等待，时间会检验我的眼光。”罗立火说。
